在写实主义绘画中,贺俊鸿的画很有个性,也是很有成就的一位艺术家。他在表现藏獒中找到了自己的绘画语言，找到了表达自我的偶像，并经过长时间的思索和生活、生命的感受，把藏獒这一东西居为己有提炼成自己的化身。《我就是藏獒》、《我的故乡在远方》、《我生活在城市的边缘》、《我很孤独》、《我渴望自由》、《狼和狗之外的榜样》......因此在他的作品中，出现了一大堆有柱子无绳索的藏獒作品。他把每一匹藏獒都当成了自己的自画像，我们在他的作品中，可以感受到他的生存状态。贺俊鸿在他的獒画中，走出了一条完全与众不同的路，那就是用藏獒表现他自己。他时常问自己：我从那里来，我又要到那里去？
《等待》是贺俊鸿的一幅新作，一匹铁包金，站在精神的荒原上，旁边歪立着两棵柱子，没有锁链，没有主人，两只无奈的獒眼，让我感到画面充满了一种莫名的伤感。
在这个弱肉强食的年代,贺俊鸿尝试着表现“藏獒”在社会地位中的渺小、脆弱、和生命的短促，在冷寂空灵的世界里，“藏獒”的孤独 与无奈。 贺俊鸿的獒画中 ，多数表现的是一种萎靡不振，目光无神样子，这是一种心理状态。他的獒不仅可以听到风声雨声说话声，更主要的是能听到上帝的声音，上帝的呼唤。他是《等待》什么？是等待主人的归来？还是等待命运的安排？或是等待死亡的降临。总之，这是一种特别内心的独白。他的绘画已经超出了绘画范围，更像使人生的一场答卷，我们在他的画中，可以辨认出作者的精神状态，可以读出作者的生存环境。他常说：城市容不下藏獒，农村养不起藏獒；我只有生活在城市和农村的边缘。这岂不是在说他自己吗：他生活在北方南堡的一个监狱里。
在他的作品中，传递着一种凄婉的情感。画中的藏獒永远都是一种无助、无望甚至绝望的表情。展现在观众面前是一种苦难的美、残酷的美、绝望的美，当我们看到一幅幅藏獒孤独、苦闷、彷徨甚至犹如死囚一般，我的绝望之感便由此而生，于是便产生了无尽的失落。这是我的悲哀，更是同类的悲哀。写到这里，读者就能看出来贺俊鸿为什么要画藏獒了，更能看出他画獒的原动力了.....
参考资料：贺俊鸿帖吧
《画藏獒的贺俊鸿》
在唐山首届藏獒展上，一个文质彬彬，满头白发的长者引起了我的注意，因为现在年轻的人喜欢藏獒的很多，年老的人，除了马俊仁之外，我还没有发现谁。我看他在每个展位上都依依不舍、留恋往返，胸前还抱着一堆獒书，估计他是一个十足的獒迷。
“从北京展览之后就开始关注藏獒题材，并渐渐的喜欢上了藏獒......”
果然不出我所料，闲谈中，他真是一个獒迷。并知道他叫贺俊鸿，来自南堡油田。他说因为得到展览的消息迟了，所以没弄上展位，七、八张画还在车里。
我很想看看他的大作，他显然同意了。采访中我知道他原来是画狼的，因为受马俊仁的影响，又爱上了藏獒，并被藏獒那种冷漠、凶狠、忠诚、意志坚强的品质所感动。我看到他车里一幅幅油画很有高贵神秘之美。没想到我在唐山能遇到如此爱獒高人。
贺俊鸿说，自从他画獒以后以后，结识了很多獒道朋友，并得到了许多关怀和帮助，这不仅为他画獒提供了坚实的物质基础，并给他带来了深深的回报。他说他小时侯曾经为了学画，吃过很多苦：坐过运尸车、拣过破烂、饿过三天、徒步百里，也曾经为买不起素描纸而伤心落泪......这使我在感动中对他产生了敬意。
贺俊鸿有理由自豪，因为他为了画画付出了太多。他说他时常在画獒中看到了自己，我现在明白了那幅风雪肿的獒为什么流下了眼泪。看来只有他才会对藏獒有这种独特的感受。
临道别时，画家说，他最近构思一张画：“夕阳西下，河边的岸上，一只老獒静静的坐在草地上，身旁一个水罐，他目视远方......”我一听，眼前仿佛出现了一幅美丽的伊甸园，画中的藏獒是不是他？？？？？？他？？？？？？？
--------选自藏獒网
